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~~~好美的景色，好淒涼的故事~~~

Chili給我了的兩片DVD《當櫻花盛開》跟《雨季的婚禮》，趁著前一陣子寒流來，躲在家裡看完，雖然事先chili已經預告我看《當櫻花盛開》時面紙、手帕要準備好，但還是哭得唏哩嘩啦的，真是哭點太低了。不過《當櫻花盛開》這部片子的確不錯，拍得很有深度，舞踏的隱喻、蒼蠅的隱喻、手帕的隱喻、櫻花的隱喻等.....都讓人有深思的空間。雖然描寫日本色情文化的那一段〈或許外國人對於日本的次文化是很好奇的〉，我覺得可有可無外，其他的描寫夫妻之情、父母之愛，尤其是刻劃現代社會親情的淡薄，對比友情的溫暖下，更覺得淒涼與不勝唏噓。

《當櫻花盛開》這部片子德國知名女導演多莉絲朵利（Doris Dörrie）2007年的作品，2008年在台灣上映，多莉絲朵利在【當櫻花盛開】一開場就讓女主角杜莉得知丈夫魯迪罹患絕症即將身亡，因此隱瞞丈夫病情，策劃了一場前往柏林探訪子女的旅程。但造化弄人的，不僅是親子之間的疏離冷漠，更令人錯噩的是那旅程中，杜莉竟毫無預警的在旅店中一睡不醒！面對陌生的子女，失去杜莉的魯迪，發現自己以前是如此的霸道，杜莉因他放棄了她的興趣〈舞踏〉來成就這個家。於是他帶著杜莉的衣物，帶著贖罪的心，踏上了他的妻子生前一直想去的地方---日本。就此展開了一場溫馨的忘年之交，在完成杜莉心願的過程中意外的讓魯迪也找到了自己。

魯迪的兒子怕父親走丟而作的牌子。

魯迪有一女二子，都很年輕就離家了，平常是以電話作連絡，真正的去探訪卻覺得陌生。因為兒女很忙也有自己的家庭和世界，因此魯迪和杜莉才會有「我和他們不熟，他們和我也不熟」的感嘆。而今，不論東西方，面臨社會的變遷，親子關係的距離，隨著大樓距離的縮短，卻越來越遠，這恐怕是當今父母所要認知的。父母對子女的感情是永遠不變的，就像魯迪，以前茶來伸手、飯來張口的他，竟開始為兒子做飯、打掃，相較於兒女，他們是怎樣看待父親的〈認為他很怪，給他們添麻煩〉………。或許~或許~他們還沒有老！怎知做父母的心。

 失去杜莉的魯迪，午夜夢迴，不斷憂傷的喃喃自語：「杜莉，妳在哪裡？」

魯迪為了完成杜莉的心願前往日本，他在大衣之內，穿戴妻子的衣服和首飾，在櫻花季的群櫻飛舞中，打開大衣與妻子分享他所看到。認識小憂之後更打開心房學習妻子生前熱愛的日本舞踏。

死者與生者共存於舞踏塗白的身體裡，喚起被封凍的記憶。男主角艾瑪魏波不愧為德國影帝，演技深刻動人。

小憂，是住在公園裡的遊民，白天在櫻花樹下跳舞，魯迪被她的舞蹈吸引住，小憂告訴魯迪

「舞踏是光影的舞蹈，不是人在跳舞而是影子在跳舞，死人與活人都有影子，

去感覺過去的記憶~

風……..。

你可以看到許多影子~你內在的影子。

而當影子離去~

停......停…….停。

捉住，捉住影子，感覺影子……..。」

風與影子的隱喻，好深好深的哲理。好美好美的櫻花，剎那間飄飛凋零。

這讓我想到詩經中的【曹風】篇

「蜉蝣之羽,衣裳楚楚,心之憂矣,於我歸處。

   蜉蝣之翼,采采衣服,心之憂矣,於我歸息。

   蜉蝣掘閱,麻衣如雪,心之憂矣,於我歸說。」

導演是不是想表達這種生命無常與短暫的無奈呢？

電影最後，小憂帶著魯迪來到富士山下，但是富士山就像迷惘的人生，始終看不清。一天清晨，迷霧頓開，魯迪穿上了杜莉最喜歡的日本睡袍，在富士山前踏著影子舞。

風……來了。風…….去了。

魯迪看到了杜莉，他伸出手迎接杜莉，帶著幸福的微笑舞向那影子的盡頭

舞踏：

舞踏（Butoh）源於日本，是第二次世界大戰之後興起的實驗性舞蹈形式。它遊走於光明與黑暗之間，沒有既定的形式或動作，而是一種「身處當下」的態度及直搗生命核心的身心表現。事實上，舞踏並不像我們一般所認知的舞蹈，而是一種「精神」。更多資訊：http://www.tap.org.tw/eletter/mag045/meditation.html

當櫻花盛開

Cherry Blossoms－Hanami

導　　演：多莉絲朵利（Doris Dörrie）

演　　員：艾瑪魏波（Elmar Wepper）、

                  漢娜蘿蕾艾爾斯納（Hannelore Elsner）、

                  入月彩（Aya Irizuki）、娜雅鄔兒（Nadja Uhl）