明 陳洪綬《升庵簪花圖》 絹本設色 長143.5公分X寬61.5 北京故宮博物院
明朝畫家陳洪綬曾畫了一張《升庵簪花圖》，裡面的主角楊慎，號升庵是明代著名的學者，正德六年殿試第一名，授翰林修撰，因個性剛毅，屢次諫言遭貶斥，最後流放至雲南。《升庵簪花圖》便是描寫楊慎被流放時的怪異行徑。這張圖分為三段：前景有一堆石頭形狀奇巧鏤空，狀似太湖石，背景畫了一棵楓樹，枝幹蒼老彎曲，沒有太多的枝節，樹上的楓葉紅了，代表了秋天時節。畫面中心是楊慎，後面跟著捧著酒器的仕女，他穿著寬大的袍子，形態有點笨拙，相較於身體的不自然，頭部的表情卻很生動。楊慎眼望前方，眉毛上揚、下巴微微抬起，頭上不尋常的插上了五色花。其實在古代文人戴花是一特色，縱使歸隱山林但頭上的光環還在，看似玩世不恭、瀟灑不羈，卻還是保留著一份文人的傲氣。
《南生魯四樂圖》局部，頭戴菊花 的白居易
《歸去來圖》局部，頭戴菊花的陶淵明
在中國的繪畫中有許多文人的象徵 ，例如四君子、古琴、書畫、筆硯、荷花、佛手瓜、太湖石...等。當然還有文人雅士不可少的“酒”。文人無酒不成詩，無酒不歡，這些遂構成了文人的世界。
那讓我也學學古人，
簪上花~
笑秋風吧！
可惜啊！我不是文人，
秋風笑我~~明日黃花一朵也。
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哪有姑娘不戴花 哪有少年不馳馬
哪有花兒不殘凋 哪有馬兒不過橋
殘凋的花兒隨地葬
過橋的馬兒不回頭
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創作 (2)
这篇好啊，你看那个人物多生动有趣。陈老莲是我最爱的人物画家，下来则是任伯年，他们之间有个共同点，就是画得笨拙，不往巧里走。 顾姐，你给我邮件发你的地址吧，我给你寄小小画册。
寄上了。沒收到再告訴我，先跟你說聲謝謝。 陳洪綬崇尚古意，線條古拙流暢，豎腕平執一氣呵成。清代張庚在《國朝畫徵錄》中論述：「洪綬畫人物，軀幹偉岸，衣紋清圓細勁，兼有公麟、子昂之妙。設色學吳生法，其力量氣局，超拔磊落，在仇、唐之上，蓋三百年無此筆墨也。」 從中可看出陳洪綬人物畫的至高境界。陳洪綬晚期的人物更是誇張與奇趣，對於後世揚州八怪的羅聘，海派畫家任熊、任頤、任薰到近代的程十髮都有深遠的影響。而任伯年就是任頤，所以你的感覺是對的---反璞歸真，渾然天成。
哈哈!原來戴花的白居易是如此可愛呀～喜歡唷！：） 哪有姑娘如花容顏不凋？ 哪有少年俊朗英姿不衰？ Ku姐哪是明日黃花～ 簪上花，靜靜看，有質有韻，越看越美滴～：） 早晚溫差大，注意保暖，身體快快康復吧！
謝謝你的稱讚〈旁邊已經有人說我又在自戀了〉這是去年賞梧桐花時隨性照的，不過因為照片總是挑美美的，看到本人有可能會大失所望喔。 哈哈~~人生難得幾回顛？ 現在不自戀，等老了也沒人看了。 Su~要好好把握青春啊。 謝謝你的關心，我也很想趕快好起來，但這病可真頑固賴著我不放。
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每回來逛 都有繪畫、音樂和文字的饗宴 真好 最後那張 是您本尊嗎~
哈哈~那不是我啦。 那是我心目中的理想美。
給你灌.水 打撓了!
謝謝！
嗯～我乖乖來修身養性啦～～ 我若活在古代、八成也是酒不離手、劍不離身、形骸放浪的人...... 不過就算在現代，好像也好不到哪兒去～哈哈～ Ku姐那張照片很有古典美呢...^___^
風老弟 你是不是把我的掃把拿去當萬聖節的道具了？ 是男是女、非男非女，在這個社會早就不分了，何須問？ 我看你是不適合吃素的，高興就扮扮包公、不然做做超人救救正妹、再不然練練嘴砲。風裡來風裡去，遊戲人間也是挺好的。 ps你怎能確定那照片是我呢？說不定我也喜歡玩cosplay，不過再怎麼裝扮都沒有你家的正妹正啊！
哇~~好美的KU戴著花兒 好美的一首歌~~真感動 古時候文人都會戴花囉 呵呵~~真有趣^^
欣悅妹子 你戴起花來一定更美滴。 想不到吧？古時候的人沒有我們想像的古板呢。
哈哈~~真的ㄝ 好可愛的戴花白居易 看來古時候的人也是很浪漫ㄋ
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姑娘黃花頭上插, 歲月年輕一十八? 文人的心情怎麼都走不出憂鬱?楊升庵長期被流放外地,看畫中他大腹便便,步履蹣跚,他不怎麼開心的樣子. 宋朝之後插花藝術在民間普及,也受文人的喜愛;但是男的頭上插花,我怎還沒有做過.
對的，你觀察的真細微，楊慎的肢體很呆板。我認為，這因為是陳弘綬畫風改變的初期，所以人物顯得笨拙，你看他後來的白居易、蘇軾，線條就顯的流暢多了。 南宋吳自牧的《夢梁錄》卷六有記載：“凡遇聖節、朝會宴，賜群臣通草花……自訓武郎以下，武翼郎以下，帶職人並依官序賜花簪戴。因此，當時文人戴花應是普遍的。 哈哈~如果戴上花能回到一十八，那給我一卡車吧！
我拜了三拜 然後五體投地的投下去 這樣夠不夠呀 不夠明天在來 再不行我把香也帶來插頭香~
七十二變的孫小龍、呆龍、笨居士 您這是要折我壽嗎？三叩九拜地 不過您這次跑最後，應該要罰跪榴槤才是〈哈~最毒婦人心〉 念在您已把我的頭像請了回去，這次原諒你。 以後在家拜就可以了！
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